黄河两岸 豫韵流芳 (1)

    在黄河岸边流传着这样一段故事。从前有位秀才酷爱诗词，精通音律。一天，秀才把女儿纺纱时所哼唱的小曲记录下来，谱曲作词，让女儿来唱。和着纺纱的“咿呀”声，女儿的歌声轻柔悦耳，煞是好听。后来的二夹弦就是在纺纱小调基础上发展而来的，并融合黄河号子的音律。

    河南戏曲专家马紫晨说：“二夹弦与豫剧有明显的不同，豫剧高腔大嗓，激越奔放，酣畅淋漓。二夹弦则大口（真嗓）吐字，小嗓（假唱）行腔，用真声基本把台词交代给观众，用假嗓是要把婉转、华丽的旋律表现得流畅动听，前半句真假声均可，后半句则多用假声、句尾多高音，往往拖延数小节华丽的旋律，借助假嗓增强唱腔的艺术感染力。”

    粗犷豪迈大平调

    延津大平调又称平调，流行于豫北、冀南、鲁西南及豫东、皖北等地，起源于明代中期，至今已有500余年的历史。大平调在其形成初期，多为灾民谋生而自发组织的小戏班，坐“板凳头”演出，并逐渐糅合了杂技、武术等艺术精华，形成了粗犷豪放的风格。

    大平调的唱腔音乐属于梆子腔系统，为板式变化体。在大平调的角色行当中，黑脸和红脸居于主要地位。延津县的杜学周和曹秀芝夫妇是延津大平调传承人，也是国家首批非物质文化遗产传承人。

    杜学周因业务出众，被任命为延津大平调剧团团长，他与老伴儿曹秀芝常在外地演出。为了解近几年剧团的发展情况，记者辗转采访了杜学周团长，据他介绍，大平调在我省地方音乐、戏曲历史等研究方面具有重要的学术价值，在其形成和发展的过程中，涌现了一大批著名演员，如“红脸”三秋林、“黑脸”铁蛋、“三丑”栾保平。自20世纪90年代起，随着戏剧市场的滑坡，大平调也受到了前所未有的冲击，观众群体日渐萎缩，剧团的生存和演出条件也极为有限，缺乏后继的表演人才，目前这一古老剧种正面临着失传的危险，亟待抢救。

    明白晓畅落花腔

    清咸丰五年（公元1855年）、咸丰八年（公元1858年）、同治二年（公元1863年），这些年，黄河连续泛滥，长垣百姓流离失所，纷纷外逃谋生。逃难人群中有几位长垣落腔戏班的艺人，他们边走边唱，虽是为了谋生而演出，可唱腔优美，戏文晓畅的落腔戏，也随着那滔滔不绝的黄河水，流向了黄河两岸。

    据长垣县文化馆原馆长李建新老师介绍，落腔源于莲花落，是我省地方戏曲稀有剧种之一，她的形成地是长垣县杜沙丘村。