战争喜剧的关键是守住初心——《举起手来3》导演阐释

　　22年来，电影《举起手来》稳居全国放映场次之首，保持电影频道20多年高收视率纪录。这个中国电影的奇特现象，是包括我本人在内的许多业内外人士所始料未及的。

　　其中的主因，我认为首先是广大观众长期以来的广泛认可，其次是《举起手来》严格遵循了电影创作的基本规律。

　　20多年来，我在创作中不断学习，从观众中汲取原动力，聆听鼓励和褒奖，也认真思考批评和提醒，包括一些对战争题材中喜剧元素运用的质疑。但令我感动和备受鼓舞的是，主流的声音始终以正确的文艺观评价这部广大观众喜爱的电影，其根本一点在于无论何种类型，首先我们坚持了正确的战争观，即中国人民以反侵略战争必将打败侵略战争，以正义战争必将战胜非正义战争的原则。

　　22年后我再度创作《举起手来3》时，想再分析一下，供大家思考。在艰苦卓绝的抗日战争中，中国的文艺工作者使用最多的就是用漫画形式讴歌人民、揭露敌人、鼓舞斗志。值得关注的是，无论是木刻的版画，土墙上的涂鸦，还是撒向敌占区的传单，侵略者几乎都以丑陋、猥琐、渺小的形象出现。而中国人民、军队都是强壮高大威猛的造型（大家可以在网上查抗战时期的宣传画），我常想这是为什么？

　　答案很清楚：

第一，这就是艺术创作的夸张手法。

第二，当年在敌强我弱的条件下，艺术创作必须起到鼓舞斗志的作用，激发群众即使手中只有大刀，也敢于向鬼子的头上砍去的勇气，正是这种不做亡国奴的民族精神，才能用我们的血肉筑成新的长城。

　　第三，因为我们是最后的胜利者，是战胜国，日本是向我们递上降书的战败国，文艺创作不能缺少了这种扬眉吐气的内核，这是3500万军民伤亡为我们换来的权利，也应该是中国战争题材电影创作的基本方向。

　　在这三点上，中国电影界前辈的作品从来都把握得非常之准，这就是导向，是主旋律，是人民性。《平原游击队》《地道战》《地雷战》《小兵张嘎》《英雄儿女》......这些作品既表现出了敌人的凶残，又不单纯靠血腥气氛来追求刺激。而把伟大的反法西斯战争不负责任地拍成让青少年看了只留下血腥暴力的印象，不应该是一部好作品所带来的结果。

　　我曾创作了十几部战争题材的作品，无论是《战争子午线》《北洋水师》《红河谷》，还是《黄河绝恋》《紫日》《甲午大海战》，始终坚持表现中国人民的民族精神，悲剧也好，喜剧也好，历史剧也好，战争题材作品的核心绝不能丢。

　　毛泽东在《论持久战》中告诉人民战胜强敌的方法，给人民以信心和勇气，使人民保持积极昂扬的革命乐观主义精神。“在战略上藐视敌人，在战术上重视敌人”。这是多么大无畏的胸怀！正是如此，我才真正理解了当年那些鼓舞人心的抗战画作，那种把侵略者踩在脚下的豪情壮志。

　　业内都深谙一个朴素的道理——喜剧是最受市场欢迎的片种，但又是最难拍的片种，同时也是最考验编剧导演能力的片种，而喜剧中尤难把握的就是战争题材。一代代中国前辈电影人通过年复一年孜孜不倦的学习和实践，向中国电影、向广大观众交出了一份份出色的答卷。他们的成功，首先源于他们的初心使命，即为人民拍电影，为人民加油喝彩，将电影人努力的方向和人民的需要紧紧地连在一起。而前些年影视市场上出现了个别的所谓神剧，违反艺术创作原则，违背电影创作规律，摒弃基本逻辑，一味追求刺激，在最需要下苦功的领域挣巧钱捞快钱，结果必然是污染了影视市场环境，也必将遭到人民的唾弃。

　　习近平总书记强调，要坚持以人民为中心的创作导向，推出更多增强人民精神力量的优秀作品。

　　作为电影工作者，必须坚持把社会效益放在首位，必须树立正确的历史观、民族观、国家观和文化观。因此战争喜剧的关键是守住初心，坚持“革命的浪漫主义与革命现实主义相结合”。在表现日本法西斯残暴的同时，更要表现中国人民的智慧、勇敢与机动灵活的战略战术，表现人民战争的巨大力量，展现中国人民应有的自豪，发出战胜国应有的笑声。

　　《举起手来3》是应广大观众期望而创作的，我们一定认真自觉地做好每一件工作，不负广大观众的希望，对得起我们的革命先烈，让艺术作品真正从人民中来，回到人民中去。